O Taranto, como o palo flamenco, tem origem na região mineira de Almería. Tradicionalmente, trata-se de um cante (canto) primitivo, simples e seco, sem acompanhamento de guitarra, nascido da necessidade de cantar livremente. Nesta pesquisa cénica, uma certa nudez acompanha-nos e torna-se parte da experiência. Respeitando a estrutura do tradicional tablao, investigamos como o encontro entre dança e cante permite que o acaso se transforme em elemento de criação. A partir do silêncio, sem instrumentação, estabelece-se um diálogo entre voz e corpo, deixando que o inesperado participe. O chamado à dança explora os quejíos (lamentos) do taranto, permitindo que as coreografias se transformem por contágio, incorporando tudo o que surge do canto e da dança. Na linguagem cénica enquadrada pelas novas dramaturgias, aprofundamos a investigação do corpo e a surpresa do cante nu. Sem procurar algo concreto, surgem gestos irreverentes, humor e aleatoriedade. Dança e cante são modificados sem se romperem completamente, integrando-se, como na vida, para continuar a dançar.